关于音乐的起源 　　文 | 云上乌托邦 　　编辑 | 云上乌托邦 　　对音乐和林语话语的短语结构和语音特性的抽象分析表明，音乐和语言是从一个共同的祖先进化而来来的，我称之为“音乐语言”阶段。 　　在这种观点中，音乐和语言之间共有的许多结构特征是它们从共同进化前体出现的结果，而不是偶然的par等位基因或从一个功能产生另一个功能的结果。 　　音乐和语言被视为双性参照情感交际前体的相互专门化，即音乐强调声音作为情感意义，语言强调声音作为参照意义。 　　音乐语言阶段必须至少有三个属性，才能成为音乐和语言进化的先驱和支架：词汇语气、组合短语的形成和表达短语机制。 　　除了音乐语言隐喻，音乐起源理论有两个基本品种：结构模型和功能模型。 　　结构模型将音乐的声学特性视为同源前体功能的产物，而功能模型则将音乐的适应性作用视为其结构设计特征的决定因素。 　　音乐演变的结构性模型 　　功能模型在其他地方展示。在从进化的角度讨论音乐之前，重要的是要注意，存在两种不同的感知、产生和回应音乐声音模式，一种涉及情感意义，另一种涉及参照意义。我分别称之为声学模式和车辆模式。 　　声学模式是指声音感知和生产的即时、在线、情感的方面。它通过两个我称之为“声音情感”和“真实调制”的过程来处理对音乐声音模式的情感解释。 　　这是一种不可避免的声学操作模式。车辆模式是指声音感知和产生的离线、参考形式。 　　它是由人类语言能力对音乐认知的膨胀而产生的一种表征的音乐操作模式。媒介模式包括音乐表演的背景和音乐作品的内容，这两者都涉及复杂的文化意义系统。 　　这声学和车辆模式之间的区别地址当代音乐学的一个重要问题：低音学者之间的冲突，他们认为音乐纯粹的情感，和的音乐进化模型。 　　从声学模式-载体模式二元性的角度来看音乐，提出存在两种不同的感知模式、产生模式和反应模式，一种涉及情感意义，一种涉及参照意义。 　　这两种模式是平行作用的，是对同一声刺激的不同解释。音乐的载体模式的概念立即导致了音乐在多大程度上像一种语言一样运作的问题。 　　对这个问题的认真考虑至少可以追溯到18世纪，如果不是更早的话。 　　毫无疑问，这个问题取决于人们称给定系统称为语言的标准，这导致许多思想家澄清了音乐语法和语义学的概念。 　　相互的问题是关于言语在多大程度上利用音乐特性，以语言旋律和节奏的形式进行语言交流。 　　但是，尽管隐喻是双向的，从语言到音乐，回来，重要的是要意识到这些描述只是被视为隐喻。 　　诸如音乐语言和语音旋律等概念从未被超越隐喻的领域，进入机械主义的领域。这就是为什么，这个比喻忽略了音乐和语言除了具有同样强烈的差异之外，还具有强烈的潜在生物学相似性。 　　从几行调查中收集出来的证据表明，音乐和语言之间的相似性不仅仅是隐喻，而是对更深层次的东西的再现。 　　鉴于在语言学和音乐学中隐喻制作的广泛实践，我们如何才能最好地思考音乐和语言之间存在的相似之处呢？ 　　语言交流的声学途径，从而讨论语音。手势将与语言和舞蹈的演变进行讨论。 　　也许最好的起点是在最大的区别点：语法。 　　语法隐喻在音乐学中相当普遍。音乐短语结构有一个类似于语言句子的更古老的组织，这是勒达尔和杰克恩德夫优雅地提出的一个观点，必须被视为纯粹的并行性。 　　换句话说，巴赫合唱中音高和脉冲的层次组织与句子中单词的层次组织只有松散的联系，正是因为组成元素，以及短语本身，是完全不同的。 　　然而，在某种程度上，生成类比在音乐，只是因为重要的潜在特性，提供一个生物证明潜在的分层组织音乐。 　　这意味着音乐和语言必须在某种深层次上结合，才能从两个如此不同的语法系统中形成等级组织。这个收敛点是什么？ 　　答案是简单的语法和语调短语。首先，在语言和音乐中，短语都是结构和功能的基本单位。 　　这使得说话和唱歌不同于咕哝和尖叫。在这两种情况下，从有限数量的可能的声学单元中选择有限的离散单元，这样短语是通过这些单元元素的组合排列产生的。 　　因此，使用离散的构建块和通过组合规则，生成高阶结构是音乐和语言之间的一个主要相似点。 　　但这并不是整个故事，因为两者都广泛使用了表达力的措辞。 　　短语是指对组合组织的短语的基本声学特性的调制，以传达强调、情绪状态和情感意义。 　　它可以发生在两个层面上，本地的和全球的。局部调制在整个短语中选择性地影响短语的单个元素，而全局调制则以一种相当相同的方式影响整个短语。 　　从这个角度来看，言语短语和音乐短语都是旋律结构，其中旋律和节奏来自三个来源：有趣的基本单元的声学属性（音高集、强度值和持续时间值； 　　语音中的音素和语音脚）；给定短语中这些单元的顺序排列（两个领域的组合规则）； 　　以及表达措辞机制，调节短语的基本声学支持，以表达强调和意图（两个领域的措辞规则）。 　　这些组合语法和语调短语的特性为音乐和语言的整体结构特征奠定了基础。 　　也许关于他们的认知组织最重要的认识是，这两个系统在两个独立的层次上发挥作用，而这些层次来自于上述描述的一套共同的原则。 　　一个平面是语音水平，另一个平面是意义水平。 　　第一个是声学的，是基于离散性、组合性和措辞的原则。它由一种语音句法管理，处理为了交流而目的的声音单位的选择和组织。 　　意义水平是指这些声学元素被解释，为与语境相关和文化方式的高阶意义的地方。正是在这里，我们看到了音乐和语言之间最大的差异，音乐的语音水平的元素进入非常不同的意义系统。 　　在语言中，音位单元被解释为词汇，并被输入命题语法系统，命题语法可以用来描述对象的属性，或表达行为者和被行动的人之间的一组有序关系。 　　它可以表达关于存在、意图、因果关系、占有、相关性、历史等的关系。 　　音乐的声学模式 　　在音乐的声学模式中，音系层次的单位被解释为母音、和声、节奏和音质元素，并被输入一个音高混合语法系统，该系统指定了声音模式和情感之间的一套关系。 　　它涉及到声音情感、紧张和放松、有节奏的脉搏等问题。 　　音乐的载体模式涉及到这两种语法类型之间的交互，如下所述。因此，音乐和语言都由两个相关但可分离的层次组成，每一个层次都来自于一套处理短语和短语的共同原则。 　　这一分析的最终结果是认识到语音逻辑短语和有意义的短语是相关的，但不同的实体。 　　这一事实在语言学中是众所周知的，语内短语和句法短语之间的关系最多是概率的。 　　音乐也是如此。然而，语言的影响是更加惊人的从进化的角度来看，这解放语言的意义水平的声学形态（语音水平）允许语言发展成为一个模态表示系统如此重要的象征性理论表征和离线思维。 　　五种可能的模型空间的限制使，无法对音乐和语言的短语结构进行一般的分析。我在这里的目标仅仅是把这个问题放在进化的角度上：我们如何从进化的角度来解释音乐和语言之间的相似性？ 　　我们能谈论机制而不是隐喻吗？ 　　为此，区分音乐和语言之间共享的两种特征将是很重要的：共享的祖先特征和类似的特征，这些术语来自于进化生物学中的分支分类理论。 　　第五任一组音乐起源于音乐和语言的共同进化起源。第二类是由于在音乐和语言的进化过程中，类似过程的平行但独立的出现。 　　除了这些共同的祖先和类似的特征之外，还有音乐或语言所特有的独特特征。在某种程度上，音乐和语言具有潜在的语音和句法特性，可以想象有5种基本的进化能力。 　　“音乐语言”的音乐模型 　　首先“音乐语言”的音乐模型，音乐和语言的两个功能层次：语音和意义。 　　这两个层次都来自于短语形成的过程，包括离散的单位、组合语法和表达性短语。语音水平是声学水平。 　　它由一种语音句法控制，在这种句法中，离散的声学单元（音素，音高）被组合成功能单元（语素，主题），并进入每个系统的意义水平。 　　语言和音乐的意义层次由不同类型的语法系统控制：分别是命题和混合。 　　在它们的最高功能水平上，音乐和语言在强调上比在种类上更不同，这体现在它们在一个光谱的不同末端的位置。 　　频谱的两极代表了对交际声音模式的不同解释，每个系统利用它来创造有意义的公式，其中语言强调声音作为参照意义，而音乐强调声音作为情感意义。 　　大量的功能在这一光谱中占据了中间位置，因为它们同时包含了语言的参照性和音乐的声音-情感功能。 　　口头是规范的中间功能，这就是它占据中心位置的原因。 　　音乐的载体模式的功能面向音乐方面，而表达声音、情感或等距节奏的语言功能则面向频谱的语言方面。 　　相似之处可能完全是偶然产生的，而且完全是由平行进化而产生的。这种并行性模型拒绝了任何关于共享的祖先特征的概念。 　　其次，相似性可能来自于离散的音乐和语言模块之间的持续交互，例如，有效的绑定机制进化到将音乐属性赋予音乐，将语言属性赋予音乐（绑定模型）。音乐可能是语言的产物（音乐成长模型） 　　语言可能是音乐的产物（语言的产物模型）。这些相似之处可能是由于祖先阶段音乐和语言共同属性进化的五种模型。 　　在par等位基因模型中，语言从前语言学的进化和音乐从前语言学的进化被认为是由完全独立的过程发生的。绑定模型非常相似，除了它假设了绑定机制的进化，将语言属性赋予音乐，将音乐属性赋予语言。 　　参考文献：《音乐学概论》《西方文明中的音乐》《语言进化论》 　　诗歌起源的背景音乐